Составитель данной книги, Абдель Дебритто, проделал титанический труд и собрал в одной книге огромное количество писем, написанных Чарльзом Буковски в период с 1945 по 1993 годы. По большей части это письма издателям и другим писателям, которых Буковски находил интересными. Среди адресатов присутствуют Генри Миллер, Уитт Бёрнетт, Каресса Кроссби, Лоуренс Ферлингетти и Джон Фанте, который для самого Буковски являлся чуть ли не литературным божеством.
Основная тема писем — писательство и письмо как таковое. В своих письмах Буковски возмущается тем, что современная поэзия «слишком вылизана», современные поэты не пытаются привнести свой стиль, а пытаются быть похожими на своих коллег из прошлых веков. От этого, по мнению автора, подавляющее большинство современного творчества выглядит вторично. И вторичным оно становится еще в момент задумки.
Также Буковски часто затрагивает тему того, что многие «писатели», добившись какого-никакого успеха в письме, тут же начинают вести преподавательскую деятельность и учить других как нужно писать (ничего не напоминает?). В итоге само письмо как таковое уходит у них на второй план, и на выходе получаются посредственные работы. Ну и по мнению Буковски, нет никакого универсального рецепта, КАК правильно писать, чтобы преуспеть в этом.
Свой первый роман, «Почтамт», Буковски написал в 1970 году. И начиная с 1970 года в некоторых письмах стали упоминаться рабочие моменты, касаемые его романов. Так, Буковски написал несколько писем своему издателю Джону Мартину, в которых оспаривал некоторые моменты редактуры его рукописей «Почтамта».
и мне придется прошерстить весь этот вариант с исправленной грамматикой и вернуть в него немного себя
Помимо этого в письмах встречаются упоминания о съемках фильма «Пьянь» и работе над романом «Хлеб с ветчиной».
Для меня стал огромным открытием тот факт, что Буковски еще и делал рисунки. Причем в одном из писем упоминается история о том, как он задумал издать целую книгу своих иллюстраций, отправил иллюстрации какому-то издателю и не получил ответа. Иллюстрации тоже не вернули. Затем он начал встречать их в каких-то литературных журналах без указания его в качестве первоисточника.
Подводя итог, скажу, что эта книга — настоящая находка для ценителей творчества Чарльза Буковски. И она позволяет познакомиться с автором не через его альтер-эго в лице Генри Чинаски, а напрямую, через его письма. И этот сборник писем лишний раз подтверждает железобетонную приверженность Буковски к честности (в письме и в жизни) и прямоте. Жаль, что применительно к его творчеству это так часто путают с вульгарностью.
